2001-2010 台湾偶像剧黄金十年，这些经典你还记得吗？

张韶涵的经典之作《海豚湾恋人》、湘琴、直树主演的两部席卷收视榜的《恶作剧之吻》、让明道、陈乔恩一夜成名的《王子变青蛙》、被推介到多国的《放羊的星星》、打破收视纪录的《命中注定我爱你》……这些听起来很辉煌的剧集和成绩，都来自于2001年至2010年的黄金十年。

恶作剧之吻

但黄金时代终究是要消逝的。随着内地电视剧市场的火爆，台湾电视剧无法与《甄嬛传》和《步步惊心》抗衡，当时的偶像剧制作团队更是无所适从。在这种情况下，北上合作成为一些金牌制作人和导演的新选择。就连柴智屏最近也宣布将翻拍《流星花园》，主攻内地市场。这就像一面旗帜，无数人都在等着看这一转变能否成功。

其实，台湾偶像剧黄金时代的金牌制作人中，除了柴智屏、陈雨三、林和龙等几位前辈外，陈智涵也是一个绕不开的名字。

斗鱼

2004年，她监制的电视剧《打架鱼》让郭富城一夜成名，之后又通过《恶作剧之吻》系列发掘了林依晨和郑元畅，之后的《篮球火》、《我的亿万面包》、《公主妹妹》、《终极一班》、《我可能不会爱你》都收获了大批粉丝。

如今，在大陆最火的台湾演员有飞轮海、安以轩、罗志祥、林依晨、陈柏霖……他们每一个人都是在她的提携下成长起来的。

“或许我不会爱你”

黄金时代之后，台剧制作成本不断降低，题材也千篇一律。陈志涵辞去电视台工作，加入独立制作公司。近日，她监制的两岸合拍网剧《热血高校》宣布开拍。这是她离开八大电视台后，首次以制片人身份北上。开播发布会后，记者趁机采访了这位台湾偶像剧黄金时代的见证者和参与者。

制片人陈志涵（右）、导演许昭仁（中）

从《斗鱼》到《热血高校》，陈志涵在偶像剧领域耕耘十三年。相比历史剧或者谍战剧，偶像剧往往被认为“肤浅”，但其实在爱情这件事上，想要精准击中观众并不容易。如何翻新千篇一律的爱情故事？偶像演员如何展现演技？

陈志涵善于寻找能打动观众的好故事和好演员。她刚入行时，读到了制片人柯宜勤推荐的小说《小雏菊》，觉得改编成电视剧的想法值得一试。但因为剧情不符合传统偶像剧风格，电视台认为风险很大。陈志涵坚持这么好的故事应该拍，于是她要自己找新人，自己操心制作。最终改编的《斗鱼》仅播出一集就在有线电视台获得了1.28的收视率，这是一个了不起的成绩（有线电视电视剧平均收视率不到1）。

“当时我刚进电视台，老板就跟我说，你小心点，这个戏要是没了，你就没机会了。我说没关系，我不怕！”

无畏的气场一直延续到今天。北上首映的《热血高校》依然用全新人，不符合大IP的原则，跟靠粉丝关系不大。不过，咖啡馆里坐着一脸干练、精神抖擞的陈芝涵，抬起头，用和十三年前一样的语气说：“故事好，没什么好怕的。”

为了防止偶像演员演技下滑，毁掉这部剧，陈志涵坦言，如果剧中有偶像演员，一定会请很多资深演员来帮忙撑场面。“《流星花园》不是我们出品，但别忘了里面还有大S会演。包括《恶作剧之吻》在内，饰演父母的演员也都是资深演员。演员的影响力是相互的，我觉得几部成功的台湾偶像剧都有这个元素，虽然剧中主角都是新人演员，但周边的角色更重要，他们会给剧注入活力。”

恶作剧之吻

谈及如何挑选演员和剧本，陈志涵丝毫没有因为一整天忙碌的发布会而显露出疲惫。对于一个与偶像剧赛跑十年的人来说，能有如此平稳、不知疲倦的心态实属难得。她认为这种“与生俱来的使命感”从小时候就能看出来。

“我从小就喜欢看电视，那时我还在读小学。有一天我听说华视要开播了，我非常开心，因为这意味着有更多的节目可以看了。后来我妈妈告诉我，我完了。这个女孩完了。她说我在梦里说话。我在梦里不停地说着台视和华视，然后咯咯地笑。”

陈智涵其实是李安的师弟，毕业于台湾艺术大学后成功进入电视台。她从小就一直怀有热情，但光有热情并不足以在业界独占鳌头。“很多小朋友都说，这位阿姨的日常工作就是看电视剧、喝茶，很爽很开心。其实不然，中间还有很多无聊的事情。不要以为我只看韩剧，好的坏的我都要看。”

她依然保留着在电视台时的习惯，只要有新剧，她就一定要看，“第一集很重要。”题材也不局限于偶像剧，“我连《人民的名义》都看！”

在她十余年的演艺生涯中，她认为必须提及的作品有《斗鱼》、《恶作剧之吻》和《恋爱杀手17》。“当时我坚持拍《斗鱼》，因为觉得自己有勇气。《恶作剧之吻》是我最想拍的剧，因为我喜欢漫画。当时版权方太忙，我很幸运能得到这个机会。《恋爱杀手17》是我个人最喜欢的剧，很特别。其实我喜欢的剧，都不是收视率高的剧。”

愛殺死 17

话题不由得转到台湾偶像剧最好的时代，以及现在的没落。“某种程度上，我经常说，我们在毁掉自己的本事。”陈志涵说。

她回忆，刚入行时，台湾拍摄的古装剧《包青天》就很不错，但现在电视剧很难达到这样的高度，不仅是资金不足的问题，电视剧产业本身也毁掉了拍摄的可能性。“在台湾，我们连一个十分之一大小的横店都没有。以前有非常繁华的年代，有中影文化城，片场都争相抢占。但现在所谓的八点档，都是闽南语电视剧占了，我们没给观众其他的选择。《甄嬛传》轰动一时，就是因为我们没给观众这样的东西，他们也不知道去哪里看。”

在陈志涵看来，拍摄条件的恶化和8点黄金档剧集的霸主地位，都与两个关键原因有关。

首先，台湾于1993年通过《有线电视法》，开放有线电视事业，很快便出现一、二百个电视台，造成当时只有二百个和尚没有水喝，“一去不复返”的局面。

第二，收视率调查由一家公司主导，台湾节目、电视剧收视率全部统计，统计结果对广告赞助商来说非常独特。尼尔森的调查方式是抽样1800家电视台进行统计，但由于数据不透明，多年来在业界备受争议。为了保证效果，目前广告主倾向于购买某一年龄段的收视率，这样原本几万台币的赞助就变成了5000台币买一个档次的保险策略。

“饮鸩止渴，就是在害死我们，以后我们可能都会一起渴死。”陈志汉叹息一声，觉得现在着急也没用，“慢慢来，跟大陆合作或许是个出路。”

寻觅出路的同时，陈志涵却在电视台坚持不住了，导火索是她从小就喜欢的东西突然变得无趣、无趣起来。

“经营电视台非常困难。老板发现偶像剧在海外卖得非常赚钱后，就开始在选角前询问谁在大陆、韩国和日本很受欢迎。结果每部剧都用同样的组合、同样的长相，这对我来说很无聊，一点也不好玩。”

但即便情况不容乐观，去年开播的《直剧场》系列却对原本油腻的台剧风格进行了大刀阔斧的改革，大胆的创意却意外收获了好评。比如《荼靡》就不同于一般的爱情偶像剧，以现实作为注脚，展现日剧风采；悬疑剧《天黑前闭上眼睛》的收视率几乎超过了同期所有国产剧。

“茶小米”

这是否一定程度上代表台剧的复兴？陈志涵表示无奈，“你知道这些剧的收视率吗？现在能拿金钟奖的，不一定收视率高。”此外，她认为台剧的境况不可能迅速扭转，观众的口味需要慢慢调整。“我跟陈玉珊交流的时候，她提到一个‘用饲料养金鱼’的理论，很有道理。比如我今天在池塘里养金鱼，金​​鱼就是观众，它们习惯了这个饲料，我想换一个新的，但不能一下子就换，不然金鱼会跑掉。只能在旧饲料里加一点新饲料，再加一点新饲料，这个过程很漫长。”

她认为，柴智屏计划翻拍《流星花园》是一个信号，在目前的情况下，台湾偶像剧要想复兴，就看这位行业领头羊这次至关重要的尝试能否成功，如果可以，这或许是台湾偶像剧最好的出路。

对于台湾演员的代沟，陈智涵认为，就像好厨子无米可煮，“当偶像剧越来越少、类型越来越窄的时候，你就算有一个好演员，他也很难立刻发光。”

但导演许昭仁也表示，幸好大部分台剧还是喜欢启用新人演员，制片方也愿意花时间打磨，因此会呈现出许多不一样又有趣的效果。“素人演员没有偶像的形象包袱，所以更有意思。让不会演戏的人演戏，是工作中的成就感之一，也有一定的革命感。”他们认为张书豪是更有潜力的年轻演员。

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